Note

대량생산을 전제로 한 기법인 석고형을 이용한 주입성형은 틀에 의한 경질감을 잘 나타낼 수 있으며 같은 형태를 무한히 복제 할 수 있다. 이에 손물레 성형기법을 더하여 같은 형태 안에서의 변화, 단단함과 부드러움을 동시에 느낄 수 있는 조형성을 추구한다. 투명한 청백유는 내측에만 시유되어 자기질화 된 백자의 표면과 대비를 이루어 백자의 투명함이 강조된다. - 고희숙

내 작업은 금속 판재를 성형한 후 한 면에 Enamel (칠보, 법랑)을 코팅하고, 나머지 한 면은 금속의 반사성을 살려 마무리 하는 것을 특징으로 한다. Enamel코팅은 색상이 아름다울 뿐 아니라 금속 기(器, 그릇)의 형태를 더욱 견고하게 돋보이게 한다. 뿐만 아니라 내부에 코팅된 enamel은 견고하며, 인체에 무해하고 내 부식성이 뛰어나 사용을 용이하게 한다. 이와 대비되는 반사되는 금속의 표면은 주변의 풍경과 사물을 반사하여, 그 주변의 풍경을 흡수·확장시켜 나간다. 이는 금속 기가 물리적인 무언가를 담을 수도 있고 그 주변의 모습도 반사로 담을 수 있게 된 것이다. 

‘담다’라는 단어는 본래 그릇에서 출발하여 점차 물리적인 현상 뿐 아니라 추상적인 현상에 대한 묘사로 발달해 왔는데, 앞서 언급한 금속의 반사성으로 인한 시각적 효과는 기에서 출발한 ‘담다’라는 의미의 확장이기도 하다. 나는 내 작품이 단순히 사용 할 수 있고, 감상할 수 있는 그릇에 머물지 않고 많은 사람들과 접촉하고 그 사람들과의 사이에서 (물리적이지 않은 것을 포함한) 의미있는 무엇인가를 ‘담을 수 있는’ 열린 공간이 되길 바란다. - 김윤진

옻칠 작업은 시간과의 타협, 나 자신과의 싸움 속에서 진행된다. 가끔 옻오름으로 괴롭고 힘들지만, 이 과정 또한 작업의 일부분이라 생각한다. 옻칠은 예민하며 까다로운 천연도료이다. 그래서 작업과정 역시 철저한 계획하에 이뤄지며 단시간 동안 작품을 완성하기 힘들다. 사용되는 기법뿐만 아니라 칠을 하는 것 역시 그렇다. 한번 칠하고 적당한 온도, 습도가 있는 건조장에 넣어 말리고 또 칠하고 하는 과정이 수없이 반복된다. 이런 옻칠 작업은 지금 같은 디지털 시대에 아날로그적인 작업일지도 모른다. 빠르게 돌아가는 현대인의 삶과는 대조적으로 진득하니 앉아 달걀껍질이나 자개를 하나하나 붙여 나가거나, 칠하고 기다림의 작업은 이 시대와 동떨어져 보일지도 모른다. 이런 작업의 특성인지 몰라도 난 삶의 치열함에서 한 발짝 물러나 한발 멀리서 바라보는 미덕을 배우고 있다. 이런 나의 하나하나의 과정들을 작품을 통해 표현한다. - 상엽